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現實的壓力讓許多創作者擺盪在柴米油鹽醬醋茶與夢想之間，一場車禍意外，讓黃寶琳拋棄現實包袱，決定遵從自己內在聲音——活在當下，毅然辭去穩定優渥的工作，當起專職藝術家。 

 

文化美術系西畫組畢業的黃寶琳，原來在《中國時報》擔任美術編輯工作，因為工作時間短，因此，他經常利用時間作畫。不過，由於經常在畫興正濃之際，上班時間到了，就必須丟下畫筆、中斷靈感趕赴上班，日積月累之下，他心生倦勤。然而，為顧及家庭生活開支，辭職之意只得暫隱心中。 

 

1991年的除夕夜，黃寶琳開著車帶家人準備返鄉團圓，但於途中發生嚴重車禍，所幸吉人天相，他僅受皮肉傷，但這次生命交關的驚險徹底扭轉了他的人生觀。與同是美術系畢業的妻子商討後，黃寶琳決定把握有限的生命，完成「藝術家」的理想。離開報社那一年，他，四十五歲。 

　　

水彩是黃寶琳的最愛，但是陪兒子上陶藝課之後，他竟迷戀上更難掌握的陶藝。「陶藝與水彩最大的不同是，水彩作畫可構圖，完成時就是一幅作品，很快看得到結果，但是，陶藝需要經過捏塑、陰乾、素燒、上釉、釉燒等繁複的過程且費時頗長，最後燒出來的還不保證成功！」但正因為這份不確定感，讓陶藝深具魅力，深深吸引了黃寶琳挑戰難度的決心！加之，玩陶三個月參加金陶獎比賽，即拿下佳作，往後又陸續獲獎，更讓黃寶琳深陷其中。 

 

「燻燒」是將作品半乾時第一次拋光，幾乎全乾時抹上油再第二次拋光，窯燒至攝氏1100度，降至常溫取出，再加入樹皮、果皮及氧化金屬等，再燒至攝氏600度，可燻出如潑墨山水之作品。由於燻燒製造出的作品效果獨一無二，因此頗得黃寶琳之獨鍾。他的作品〈脫隱而出〉即是運用此法製成，其以裸女為主體燻燒成潑墨山水，在人體曲線的柔媚中顯露大塊之山水意境，獨具風情！〈希望之門〉則以男女之身軀互連，形成一座拱門狀，意表男女歷經無數的磨難，仍以無畏的勇氣將愛撐起。 

 

風情萬種的女子，低著頭，臉上漾著迷人的笑意，酥胸微露，雙手捧著流水，撐開的裙子成了水池，這是〈裙底正好飼金魚〉的創意造型。黃寶琳表示，該女子之神韻係取歌手CoCo李玟之相貌與身材轉化而來。在創作〈裙底正好飼金魚〉時，因考慮除了觀賞外還兼有實用功能，所以他在女子的手臂上接水管，再由臀部抽水，使水流於手掌處循環，讓流水成為一首日夜不停的樂章，讓裙底名符其實真的可以養金魚。 

 

養狗也是一種時尚！黃寶琳以裸女與狗的搭配點化出現下的社會風氣，在作品〈時尚搭檔〉中，門面誇張的貴賓狗驕傲地昂首邁步，因為牽牠的也是一個充滿自信的兔女郎。黃寶琳刻意將女郎的身軀放大，並移植貴賓狗身上球狀的毛置於其手肘、腳踝及三角褲位置，形成趣味十足的視覺效果。此件作品創作於狗年，在關西休息站展出時即受到熱烈迴響，後來受邀至新光三越再度展出。 

 

跨越實用的侷限，將美感注入生活中，讓人在品茗之餘也享受美人的賞心悅目，更添浪漫，這是黃寶琳製作美人壺的創意表現。如在〈桐花舞繽紛〉和〈桐花燈〉兩件作品中，少女翩翩起舞的裙襬與地面上，灑落著如五月雪紛飛而下的桐花，一旁的小孩則彎腰撿拾片片掉落的花瓣。黃寶琳刻意將桐花以立體方式呈現，並在少女的腿部安置一燈泡，讓這兩件作品除了白天純欣賞外，夜晚也可充當情境燈飾。 

 

〈羅密歐與茱麗葉〉是大家耳熟能詳的愛情故事，黃寶琳在同名的門飾作品中，將故事中的男女主角改成公狗和母狗，分置於兩扇鐵門上，讓這對愛侶隔著鐵門，伸出頭來眉目傳情，活潑的設計，為居家常見的鐵門平添了許多趣味。另一件作品〈沈思〉則是將黏土焊成陶板，再形塑出女體而成，描寫一個身體呈跪姿、俯首低眉、撫額托腮的女子，陷入回憶往事的沈思情景。 

 

歷經十三年的創作，黃寶琳已逐漸找出了自己的風格定位。1997年，他在新竹老家，與兄弟們一磚一瓦DIY整理庭園，成立了自己的工作室，園中處處可見黃寶琳的作品。在這裡，黃寶琳仍一步步踏著生活藝術化，藝術生活化的路徑，尋求生活與藝術合一的最高意境。

 

資料來源：臺灣工藝季刊第29期