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「用歲月換取經驗，用作品述說心境。」鑽研交趾陶三十餘年的吳榮如此說道。吳榮的作品常常能夠讓人一眼就認出來，除了雕塑技巧，釉色搭配都非常巧妙之外，他的作品總像是在訴說一個故事，把雕塑人物的心情表現出來。問及如何接觸交趾陶這領域？吳榮打趣表示早期傳統農家社會不像現今物質多元，孩提時代的童玩多為就地取材，住家附近的磚窯廠，玩土的材料取之不盡、用之不竭，讓他盡情享受捏塑樂趣，一捏一塑的平凡舉動，結下與創作的不凡緣分。吳榮確立了雕塑志向並獲得父親支持，高中畢業即師承林添木（首位「國家工藝薪傳獎」得主），正所謂「功夫領進門」，吳榮在其門下學習交趾陶創作、調配「寶石釉」及相關工藝技法，打下日後創作之深厚基石。

 

交趾陶保留傳統風格及濃厚鄉土氣息，在民間工藝中極富地方色彩，早期用於建築及寺廟上，吳榮對於這些傳統藝術的愛好，早就深化在內心。求學時期，吳榮在一次美術作業中，突發奇想的將老師指定的西方肖像習作改以中國觀音畫像，這樣別出心裁的作品，並未獲得老師的青睞，吳榮心想一樣是神、一樣是代表當地藝術與美的象徵，西方國家可以，為何臺灣不行呢？更加確立了對傳統藝術的心心念念。就在西方文化東進，本土文化式微的關鍵時刻，吳榮毅然全心投入交趾陶創作，告訴自己就算必須投注一生精力也無妨，就此日以繼夜的鑽研交趾陶。

 

由於早期專科美術科畢業的國畫、捏塑經驗，使得在製作及題材的掌握，更加得心應手；製作過程可分為： 配土、構圖、塑形、挖空、修坯、陰乾、素燒、上釉及釉燒。經過多年持續的研究，已經充分掌握捏塑技巧，在題材上除了傳統民俗造型，更嘗試以一體成型及斜面配置處理，突破既往框架，拓展出新的紀元。色彩方面，釉藥可分為「寶石釉」及「水彩釉」，為使交趾陶能夠長遠保存，也為使釉色能夠更加絢麗光彩、打動人心，堅持以早期葉王所傳下的「寶石釉」配釉技法，以古法製造不使用現代釉料。吳榮秉持著對交趾陶的執著與篤定，在工作中尋找樂趣。也因其熱忱的堅持及作品蘊含傳統藝術的生命力，榮獲行政院文化建設委員會頒發「民族工藝獎」，以及「中興文藝獎」首屆陶藝獎項，並擔任雲科大駐校藝術家。

一般廟宇的交趾陶作品多以「三國演義」、「封神榜等」為題材，吳榮並不侷限於此，嘗試替創作注入時代性的突破， 典藏於國立傳統藝術中心的〈齊天大聖〉與〈鐵扇公主〉，非但凸顯交趾陶的獨特色彩，更突破了交趾陶雕塑立體結構的超高難度，最重要的是張力十足地表現出孫悟空追擊的全力以赴，以及鐵扇公主逃離的驚慌失措，兩人腳下的雲和山也各自呈現出空間及速度感。

 

今年在總統府藝廊「夢想與成就的對談：多元工藝展」所展出的作品〈巧妝〉也是吳榮的得意作品〈千嬌百媚〉系列之一，將仕女表現地如此容貌姣好、神情細膩，尤其透過仕女的纖纖玉手充分傳達「女為悅己者容」的意涵。

 

吳榮能夠創造出許多不同於傳統交趾陶的作品，除了林添木老師指導的傳統工藝技巧之外，也融合求學時所培養的美學素養。在求學期間，吳榮曾經問老師為什麼素描雕塑的題材永遠都是維納斯或大衛，為何不是媽祖與關公？如今吳榮已經知道「中學為體，西學為用」，只有持續提升工藝技巧與藝術內涵，才能讓交趾陶再現風華。本著這樣的精神，吳榮最新作品〈雲端系列〉，希望能創造嶄新的交趾陶風潮，預計2014年發表展覽。

 

一個熱愛臺灣的交趾陶工藝家，為文化傳承不計代價的付出，當一件件令人讚嘆的作品呈現在你我眼前時，其中所耗費的心力不為外人所道，過程稍有瑕疵，就算是費盡心思的作品也只能忍痛割棄，這份對藝術的強烈執著，讓吳榮的交趾陶能夠日益精進，深信結合時代性與藝術性，以立體形象傳達當時年代的生活景況，巧韻獨具的創作品結合工作者的心境化為永恆的美麗。

 

（文／林柏宏．圖／吳榮提供）資料來源：臺灣工藝季刊第51期

展陳空間：臺中文化創意產業園區－生活滸館R12-2（台中市南區復興路三段362號）